Различное время задержки

Сейчас давайте очертим определенные интервалы задержек, так чтоб их можно было уяснить.

Более 100 милисекунд.

Проф инженеры именуют этот интервал «эхо». В реальном мире термин «эхо» относится к ревербератору. Для наших целей, мы также будем именовать этот интервал, не имея в виду ревербератор. Устанавливая такое время задержки принципиально, чтоб задержанный сигнал попадал Различное время задержки в темп песни, по другому он будет ее «рвать». Время задержки должно в точности соответствовать темпу либо его дробной части. Последующая ниже таблица иллюстрирует эту идея:

Таблица 9. Темп и время задержки.

Обычной метод стремительно установить правильное время задержки без использования таблицы – установить задержку на дробный барабан (либо на другой инструмент Различное время задержки, исполняющий паттерн) – вы сразу услышите, попадает ли время задержки в темп песни. Как вы обнаружите «правильное» время задержки, его можно помножить либо поделить на целое число – приобретенное время также будет работать.

Время задержки более 100 мсек. вызывает «сказочный эффект», и употребляется в большинстве случаев при неспешном темпе, когда Различное время задержки есть место для дополнительных звуков. Так что, чем больше инструментов и чем почаще они играют – тем меньше употребляется дилэй. Это в особенности справедливо, когда есть фидбэк (оборотная связь) на звуке с задержкой. Дилеи занимают так много места в миксе, что нередко врубаются только в конце мелодических линий, чтоб мы могли услышать Различное время задержки эхо.

От 60 до 100 милисекунд.

Такую задержку, еще обычно именуемую «слэп», вы сможете найти, слушая вокал Э. Пресли и в музыке рокабилли. В реальности, существует задержка около 80 мсек. меж слогами «рок» и «а» в слове «рокабилли».

Эффект был в особенности полезен для исправления узкого и бедного звука (в Различное время задержки особенности вокала). Он помогал скрывать низкую певческую технику и препядствия со слухом. В реальности, «слэп» помогал прятать хоть какое нехорошее звучание. Вроде бы то ни было, вы навряд ли возжелаете прятать что-либо очень глубоко. Добавьте очень много дилэя на нехороший вокал – и вы не только лишь услышите нехороший вокал Различное время задержки, но к тому же нехороший микс. С другой стороны, «слэп» помогает сделать звучание вокала наименее «персональным». А если вы записываете известного певца, лучше вообщем воздержаться от использования дилэя. Добавьте незначительно ревера – и пусть он сверкает.

От 30 до 60 милисекунд.

Сожмите губки вкупе и издайте звук, именуемый «моторная лодка Различное время задержки». Время меж флуктуациями – около 50 мсек. Времена задержек этого спектра именуются «дублирование», так как появляется чувство, что звук прозвучал два раза. “The Beatles” активно использовали этот эффект для дублирования вокала и интсрументов.

Так же, как и «слэп», «дублирование» помогает скрыть недочеты в звучании и выполнении, так что он может быть Различное время задержки применен для этих целей при микшировании. Соответственно, т.к. «дублирование», к тому же, уменьшает чистоту и ясность звучания, необходимо использовать его селективно, т.е. зависимо от песни и музыкального стиля.

ЗАМЕТЬТЕ: Хотя «дублирование» делает иллюзию двойного звучания, оно звучит по-другому, чем реальный doubletrack. В реальности, дублирование звучит так «точно», что делает Различное время задержки воспоминание «электронного» звучания. Это в особенности справедливо по отношению к вокалу и обычным звукам. Но если звук полный, к примеру бэк-вокалы либо гитара, снятая несколькими микрофонами, тогда «точность» дилея не настолько видна. Таким макаром, если вы примените «дублирование» к хору из 20 человек, то вы получите хор из Различное время задержки 40 человек, и звучать это будет очень натурально.

От 1 до 30 милисекунд.

Этот тип дилея, еще именуемый «сгущение» (fattening) представляет из себя необыкновенную штуку. При таком времени задержки наш мозг недостаточно резв, чтоб распознать несколько звуков, мы слышим один «жирный» звук.

Порог определения звучания 1-го либо 2-ух звуков в реальности находится в Различное время задержки зависимости от длительности звука с задержкой. К тому же, время задержки еще больше укорачивается, если уникальный и задержанный звуки распределены в различные стороны панорамы. Последующая таблица приводит ориентировочные пороги для инструментов, имеющих различную длительность звучания (реальные пороги будут зависеть от особенностей тембра и манеры выполнения).

Таблица 10. Быстрота нашего мозга Различное время задержки.

Не считая ревербератора, «сгущение» - один из самых более применяемых эффектов в студии, в особенности поэтому, что оно не звучит как эффект. «Сгущение» - первичный эффект для производства стереозвука, владеющий своей мистикой. Когда вы посылаете уникальный «сухой» (dry) сигнал в левый канал, а сигнал, обработанный дилеем < 30 мсек. – в правый, меж Различное время задержки динамиков вы получаете «стерео».

Рис. 83. «Сгущение»: дилей < 30 мсек.

«Сгущение» в состоянии сделать прекрасно звучащую гитару либо рояль звучать просто несравненно. «Сгущение» - это более действенный метод вынудить звучать полнее ущербные и мертвенные звуки. Оно также делает звук более «присутствующим» (present), просто поэтому, что когда звук изготовлен в стерео, оон занимает больше Различное время задержки места меж динамиками. Это в особенности отлично, когда вы желаете уменьшить громкость звука, но сделать его все еще различимым. С другой стороны, т.к. «сгущение» делает звук полнее, вы должны быть убеждены, что у вас довольно места меж динамиками. Таким макаром, «сгущение» употребляется более нередко, когда в миксе не Различное время задержки достаточно нот и звуков.

Когда вы желаете сделать «стену» звука из и без того уже перегруженного микса, вы сможете применить «сгущение» (это выбьет им мозги!). Это обычно применяется в стилях heavy metall, alternative, new age.

От 0 до 1 милисекунды.

Этот вид задержки делает взаимовычет (ликвидирование) фазы. Я обрисую Различное время задержки тут только критичные стороны взаимовычета фазы. Но имейте в виду, что взаимовычет фазы – это суровая неувязка в звукозаписи, и я рекомендую вам в дальнейшем заняться суровыми исследовательскими работами по выявлению и искоренению приносимого ею вреда.

Взаимовычет фазы появляется, когда два схожих звука, к примеру, из 2-ух микрофонов либо Различное время задержки динамиков – незначительно не совпадают по времени. Потрясающий пример – поменять местами провода, маркированые «+» и «-« на динамике. Сейчас, когда один динамик выпирает – другой в это время вдавливается. Когда динамик выпирает, он делает лишнее (по сопоставлению с обычным) давление воздуха. Когда динамик вдавливается – создается область разряженного воздуха с низким давлением. Когда высочайшее давление, сделанное Различное время задержки одним динамиком, встречается с низким давлением, сделанным другим динамиком – в итоге вы получаете воздух с обычным давлением, т.е. тишину. Таким макаром, у нас есть два динамика, компенсирующих друг дружку – и, на теоретическом уровне, вы не услышите ничего.

Многие производители употребляют этот эффект, чтоб сделать наш мир тише Различное время задержки. В авто глушителях, фривеях (взамен бетонных стенок), на заводах, и даже в головных наушниках – чтоб звук не выходил из их наружу.

Если вы снимаете один источник 2-мя микрофонами, отстоящими от него на разном расстоянии, может случится так, что один микрофон будет улавливать область завышенного давления воздуха, в то Различное время задержки время как другой – оласть пониженного. Сейчас включите эти два микрофона в микс – они будут пробовать подавить друг дружку, хотя и не до конца. Тут описаны общие трудности во время использования больше, чем 1-го микрофона при снятии ударных, пианино и гитар:

1. Вы теряете громкость, когда включчаете оба микрофона, в особенности в моно (меж Различное время задержки иным, это лучший метод найти вычет фазы).

2. Вы теряете низкие частоты, звук выходит «тонким», «сухим».

3. В особенности принципиально, вы теряете ясность и точность звукового вида меж динамиками. Звук кажется более «размытым». Хотя неким нравится таковой звук, большая часть предпочитает звуковую ясность и чистоту. Если микс будет проигрываться в моно Различное время задержки (по ТВ либо Радио) – звук пропадет стопроцентно.

Существует огромное количество методов избежать взаимовычета фазы. Во-1-х – передвинуть один из микрофонов. Если оба микрофона снимают одно и то же отклонение волны – вычета фазы не будет.

Рис. 84. два микрофона, снимающие звук в фазе.

Волна частотой 1000 Гц проходит мимо нас Различное время задержки за 1 мсек. Если мы установим время задержки в 0.5 мсек – она выведет сигнал из фазы. Таким макаром, мы можем использовать цифровой дилэй, чтоб возвратить сигнал назад в фазу. В конце концов, мы можем избежать огромного количества вычета фаз методом изоляции сигнала. Нередко, утечка звука в другой микрофон порождает вычет фазы в Различное время задержки первом микрофоне. Внедрением перегородок и нойсгейтов мы можем уменьшить эту утечку, избегая вычета фазы.

Панорамирование дилеев.

Когда время задержки довольно велико, чтоб можно было различить оба звука (уникальный и задержаный), тогда с каждым сигналом можно обращаться как с отдельным звуком, т.е. он может быть обработан с внедрением Различное время задержки громкости, панорамы и эквалайзера.

Рис. 85. Громкость, панорамирование, эквалайзер, движение дилэя > 30 мсек.

Когда время задержки – наименее 30 мсек. либо около того, выходит «сгущение». Мы также можем поместить эту «линию» звука где-нибудь, используя громкость, панораму и эквалайзер.

Рис. 86. Громкость, панорамирование, эквалайзер, движение «сгущения».

ФЛЕЙНДЖЕРЫ, ХОРУСЫ И СДВИГАТЕЛИ ФАЗ.

В 1957 году, когда Toni Различное время задержки Fisher записывал собственный альбом, кто-то случаем присел на шасси магнитофона, замедлив движение ленты. Когда он встал, скорость восстановилась до обычной величины. Когда группа послушала запись, они произнесли: «Прекрасно, давайте применим это». Так родился флейнджер. Песня «The Big Hurt» достигнула 3-го места в чартах 1957 года.

Если вы Различное время задержки установите цифровую задержку наименее 30 мсек. и инициируете оборотную связь (feedback), то получите эффект, именуемый «тюбинг» (tubing. Проверьте это на цифровом дилее). Увлекательный эффект – чем меньше время задержки, тем выше высота тона тюбинга. Чем больше время задержки – тем ниже высота тона тюбинга. А если вы будете изменять время задержки, скажем, от 9 мсек Различное время задержки. до 1 мсек. и назад, то вы получите флейнджер (flanger).

Рис. 87. Высота и время задержки флейнджера.

Тут показан флейнджер зрительно:

Рис. 88. Флейнджер виртуального микшера.

Если вы установите ширину (глубину либо интенсивность – в различных измерениях) так, что смена времени задержки не будет проходить в очень большенном спектре, вы получите эффект хоруса Различное время задержки. (Эффект хоруса имеет задержку, будто бы добавлены эффекты «дублирования» либо «сгущения»).

Рис. 89. Хорус виртуального микшера.

Если вы установите время задержки, так что оно будет колебаться меж 0 и 1 мсек., вы получите эффект фэйзера (phasing).

Рис. 90. Фэйзер виртуального микшера.

У флейнджера, хоруса и фэйзера есть несколько параметров-установок:

Величина, Скорость, Частота Различное время задержки (Rate, Speed, Frequency)

Этот параметр обрисовывает время, за которое величина задержки изменяется и ворачивается к начальному значению. К примеру, он может быть установлен в 1 сек. для плавного конфигурации задержки от 1 до 9 мсек. и назад. Величина темпа конфигураций может быть установлена согласно темпу песни – задержка может возрастать на один Различное время задержки бит и спадать на другой – либо возрастать на одном аккорде и спадать на другом. Можно даже установить его, чтоб задержка росла на первой половине куплета – и спадала на другой половине. Величина rate нередко устанавливается так, что задержка изменяется очень медлительно и не соответствует ни одной части в песне.

Ширина, глубина Различное время задержки, интенсивность (Width, Depth, Intensity)

Этот параметр обрисовывает величину конфигурации задержки. К примеру, при узенькой ширине задержка может изменяться меж 3 и 4 мсек., а при широкой – меж 1 и 9 мсек. Потому что высота тона соответствует времени задержки, то это значит, что чем обширнее (поглубже) установлен этот параметр, тем обширнее полоса конфигурации частоты тона Различное время задержки.

Рис. 91. Узенькое и обширное изменение флейнджера, хоруса и фэйзера.

Оборотная связь (feedback)

При оборотной связи выход с дилэя подается опять ему на вход. Некое количество оборотной связи нужно, чтоб получить эффект флэйнджера. Чем больше оборотной связи вы добавляете, тем лучше либо динамичнее изменяется частота.

Отрицательная оборотная Различное время задержки связь (negative feedback)

При отрицательной оборотной связи исходящий сигнал подается назад на вход со смещением фазы. В итоге выходит более «пустотелый» звук флэйнджера.

Флейнджер употребляется для сотворения настроения присутствия созданий потусторонних миров. Он прекрасен для сотворения эффекта нахождения под водой. Хорус употребляется для имитации хора людей либо интсрументов. Фэйзер – очень узкий и Различное время задержки опасный эффект. Так, будучи применен на концертах Greatful Dead, масса представляла, что он исходит изнутри их мозга.

Любой из этих эффектов может быть панорамирован разными методами:

Рис. 92. Флейнджер, панорамированный различными методами.

Любой из их может быть приближен и удален при помощи громкости:

Рис. 93. Флейнджер на различной громкости.

И Различное время задержки мало поднят либо опущен при помощи эквалайзера:

Рис. 94. Разная эквализация флейнджера.

РЕВЕРБ.

Ревер – это тыща тыщ дилеев. Начальный звук помещают в раковину улитки, там он движется со скоростью 770 миль в час, отражаясь от потолка, стенок, пола, и в конце концов в итоге мы получаем то, что нам понятно Различное время задержки как реверб.

Рис. 95. Волны, отражающиеся в комнате.

Рис. 96. Струя реверба.

Когда мы помещаем реверб в микс, это все равно что поместить звук в комнату меж динамиками. Таким макаром, я буду изображать реверб в виде комнаты-куба меж динамиками.

Рис. 97. Реверб виртуального микшера.

Ревер занимает неограниченное количество места в этом Различное время задержки ограниченном пространстве меж динамиками. В цифровом ревере все эти дилэи панрамированы виртуально в тыщи разных мест меж динамиками. Это является предпосылкой того, что ревер так отлично маскирует все другие звуки в миксе.

Рис. 98. Реверб: Тыща дилеев, спанорамированных меж динамиками.

У ревербератора есть несколько управляемых характеристик. Я буду обьяснять предназначение каждого раздельно Различное время задержки и демонстрировать зрительно.

Типы помещений.

Совреенные цифровые ревербераторы позволяют изменять «тип комнаты». Представьте для себя разные типы комнат меж динамиками. Не существует очевидных правил определения «типа комнаты», применяемой в миксе. Некие инженеры предпочитают тип помещения из «листовой стали» (plate reverb) на рабочем барабане. Некие употребляют тип «холл» (hall) на саксофонах Различное время задержки. Вроде бы то ни было, принципиально проверить звучание ревера совместно с остальными звуками в миксе, так, чтоб он был слышен, так как различные звуки маскируют реверб по-разному.

Время реверба.

Можно также изменять время звучания реверба, время, которое он продолжается.

Рис. 99. Длинноватое и куцее время звучания Различное время задержки реверба.

ЗАМЕТЬТЕ: Общепринятое правило заключается в том, чтоб установить такое время реверба на малом барабане, чтоб он прекращал звучать до последующего удара. Таким макаром, не будет прятаться атака последующего удара, и барабан будет звучать чисто и плотно. Чем выше темп, тем меньше время реверба. С другой стороны, правила пишутся для того Различное время задержки, чтоб их нарушать.

Время подготовительной задержки.

Когда звук появляется, он поначалу добивается стенок, а позже ворачивается назад. Время тишины, после которого появляется реверб, именуется временем подготовительной задержки.

Рис. 100. Время подготовительной задержки.

Помещения различного размера, обычно, имеют различное время подготовительной задержки. Аудитории среднего размера имеют, обычно, около 30 мсек. подготовительной задержки, в Различное время задержки то время как в огромных залах (coliseum) это время добивается 100 мсек. Таким макаром, принципиально установить некую подготовительную задержку для более натурального звучания реверба. Обычно, когда вы выбираете определенные пресет на ревербераторе, в него уже запрограммирована некая подготовительная задержка. Вы сможете скорректировать ее по мере надобности.

Длинноватые Различное время задержки подготовительные задержки (60 мсекю и поболее) помогают отделить начальный сигнал от обработанного ревербом. С недлинной задержкой реверб смешивается с начальным сигналом, понижая его чистоту. С длинноватым временем задержки начальный звук, к примеру вокал, будет оставаться ясным и незапятнанным, даже при большенном ревербе.

Рассеивание (Diffusion)

В в особенности действенных устройствах, рассеивание – это Различное время задержки плотность эха, создающего реверб. Наименьшее рассеивание значит наименьшее эхо.

Рис. 101. реверб с низким рассеиванием.

При низком рассеивании вы сможете слышать кажде эхо персонально. Это звучит приблизительно так: «Вил, ил, ил, ил, ил, ил, бур, ур, ур, ур, ур, ур». Установка «хол» (hall) – это пресет с очень низким рассеиванием Различное время задержки. Высочайшее рассевание содержит больше эха – так много, что они соединяются в плотный поток. «Листовое железо» (plate) пресет имеет, обычно, высочайшее рассеивание.

Рис. 102. Реверб с высочайшим рассеиванием.

Не существует строих правил для использования реверов с высочайшим либо низким рассеиванием. Некие инженеры употребляют реверб с низким рассеиванием на рабочем барабане для Различное время задержки более осиплого, «рок-н-ролльного» звучания. Высочайшее рассиевание применяется для придания вокалу ровности.

Эквалайзер на реверб.

Вы сможете эквализировать реверб в нескольких точках прохождения сигнала.

Во-1-х, вы сможете эквализировать его в точке возврата в микшер (если вы используете каналы для подключения возвратов из ревера). Это обычно лучше, чем внедрение встроенного Различное время задержки в ревербератор эквалайзера. Не поэтому, что этот эквалайзер лучше, а поэтому, что на неких устройствах вы сможете поместить эквалайзер до либо после реверба. В эталоне, сигнал эквализируется до попадания в реверб. Если это нереально с вашим ревером, вы сможете подключить эквалайзер после мастера посыла вспомогательной шины, на пути Различное время задержки к реверу.

Высоко- и низко-частотное время реверберации.

Еще лучше установить продолжительность звучания больших и низких, чем стопроцентно эквализировать ваш реверб. В наше время многие устройства позволяют регулировать эти характеристики. Это не то же самое, что поменять громкость определенных частот. Высоко- и низко-частотное время реверберации – изменяет продолжительность звучания Различное время задержки опредеенных частот. Используя эти регуляторы, можно вынудить ревербератор звучать намного натуральнее, чем при помощи хоть какого эквалайзера.

Вне зависимости, пользуетесь вы эквалайзером либо устанавливаете продолжительность звучания частот – имеет огромное значение, сколько места реверб занимает в миксе, и, соответственно, маскирует все другое. Реверб с задранными низкими займет ненормально огромное Различное время задержки место в миксе.

Рис. 103. реверб с задранными низкими.

… по сопоставлению с задранными высочайшими.

Рис. 104. реверб с задранными высочайшими.

Огибающая реверба. (Reverb envelope)

Очередной регулятор реверба – «огибающая». Она указывает, как реверб меняет свою громкость по времени. Обычный реверб имеет огибающую такую, что громкость равномерно спадает.

Рис. 105. Огибающая (Изменение громкость во времени Различное время задержки) обычного реверба.

Инженеры выдумали наложить нойсгейт на этот натуральный реверб, который отрубает его «хвост» до того, как реверб мог бы совсем стихнуть.

Рис. 106. Огибающая загейтованого реверба.

Но проще использовать установки гейта на вашем ревербе – если развернуть огибающую напротив, то громкость реверба будет возрастать, пока не оборвется в один Различное время задержки момент.

Рис. 107. Огибающая назад загейтованного реверба.

Если вы возьмете ленту, проиграете ее задом наперед, добавите обычный реверб, и запишите приобретенное на мультитрек, вы получите «преверб» (preverb).

Рис. 108. Преверб.

Этот эффект – самый дьявольский из всех, которые могут быть получены на студии. Только бес мог наложить эффект на что-либо до того, как это Различное время задержки случится. К тому же, он употреблялся в таких стршных фильмах как «Экзорцист» и «Полтергейст». И, конечно, это возлюбленный эффект Ozzy Osbouгrne.

Одна из главных функции реверба – соединить вкупе звуки и заполнить место меж динамиками.

Рис. 109. реверб заполняет место меж динамиками.

Как и хоть какой звук, реверб можно Различное время задержки панорамировать в всякую сторону.

Рис. 110. реверб, спанорамированный на лево.

Рис. 111. Реверб, спанорамированный на лево на 1:00

Так же как и другие звуки, реверб может быть помещен влево и вправо при помощи ручки панорамы. Не считая того, можно установить всякую ширину реверба.

Рис. 112. реверб, спанорамированный с 11:00 до 1:00

Рис. 113. реверб, спанорамированный с Различное время задержки 10:00 до 2:00

Реверб может быть выдвинут вперед при помощи роста громкости…

Рис. 114. Выдвинутый вперед реверб.

… также отодвинут на задний план…

Рис. 115. Реверб, уменьшенный по громкости

… также приподнят либо опущен при помощи эквалайзера.

Рис. 116. реверб с задранными высочайшими

Рис. 117. Реверб с задранными низкими

ГАРМОНИЧЕСКИЕ Микропроцессоры, СДВИГАТЕЛИ ТОНА И ОКТАВЕРЫ (HARMONY PROCESSORS, PITCH TRANSPOSERS Различное время задержки, OCTAVERS)

Гармонический микропроцессор (гармонайзер, сдвигатель тона, октавер) увеличивает либо понижает высоту сигнала на входе. Обычно случается, что когда вы увеличиваете либо понижаете высоту тона, продолжительность звучания также укорачивается либо удлинняется. Гармонайзер же, напротив, искусственно нарашивает завышенный тон и укорачивает пониженный тон так, что задержки по времени не бывает. Разве что на Различное время задержки дешевеньких устройствах слышны некие огрехи в конце звуков.

Когда вы увеличиваете либо понижаете тон сигнала, это оказывает влияние на размер места, занимаемого им меж динамиков . Чем выше двигается тон, тем меньше места занимает звук.

Каждый эффект содержит собственный свой мир чувств, привносимый им в микс. Главное – это выяснить, что Различное время задержки он может принести конкретно вам.


ГЛАВА 5.

ТРАДИЦИИ И МУЗЫКАЛЬНЫЕ ВОЗДЕЙСТВИЯ, СОЗДАВАЕМЫЕ При помощи СТУДИЙНОГО ОБОРУДОВАНИЯ

Чтоб сделать потрясающий микс, мы должны найти, что мы можем сделать во время сведения, в противоположность тому, что мы можем сделать во время записи.

Рис. 118. Микс как составляющая 11 качеств.

Во время микширования, есть всего Различное время задержки четыре типа иинструментов, при помощи которых создаются все типы миксов в мире: фэйдеры громкости, ручки панорамы, эквалайзеры и эффекты.

Искусство микширования состоит в методе взаимодействия dynamic, создаваемого при помощи студийного оборудования и dynamic, вначале содержащейся в музыкальных произведениях.

Когда мы говорим о dynamic, мы не говорим об общей терминологии, применяемой Различное время задержки для обозначения динамики громкости, мы не говорим об конфигурациях в громкости. Мы говорим об конфигурациях в интенсивности.

ДИНАМИКА В МУЗЫКЕ И ПЕСНЯХ

До того, как мы исследуем динамику, создаваемую техническими устройствами, давайте исследуем динамику, находящуюся в музыке и песнях. Динамика в музыке – это что-то, что вы из нее Различное время задержки выносите, извлекаете. Музыка затрагивает нас, пожалуй, в каждой из сторон нашей жизни, вроде бы мы к этому ни относились. Существует миллионы dynamics, содержащихся в музыке, которые затрагивают нас на теоретическом уровне, чувственно, на физическом уровне, зрительно, психологически, физиологически и духовно. Часто встречающаяся dynamic, которую люди ощущают в музыке – это Различное время задержки «верх» и «низ», на любом уровне: физическом, абстрактном, чувственном, психологическом. Некие люди ощущают очень сильные эмоции, когда они слышат определенный тип музыки. Это в состоянии сделать их счастливыми либо печальными. Это может вызвать взрыв хохота либо самые искренние слезы.

Рис. 119. Некие люди получают от музыки чувства и эмоции.

Некие люди замечают Различное время задержки музыкальную структуру. И нередко соотносят эту структуру с строительными строениями, такими как строения, мосты и пирамиды.

Рис. 120. Некие люди лицезреют в музыке структурные формы.

Конкретно эти люди замечают мозговую деятельность во время песни. Они лицезреют, что работа нашего разума подобна течению песни. Некие даже считают, что песни – это форма Различное время задержки мышления. В реальности, есть группы которые пишут песни, который демонстрируют, как работает их разум. Это разъясняет теорию о том, что музыка - это расширение нашей особенности.

Рис. 121. Некие люди лицезреют формы мыслей и разума.

Некие люди обращаются с музыкой через музыкальную теорию. Они лицезреют нотки в политре, интервалы Различное время задержки и аккордовую структуру. Существует тыщи школ, преподающих невероятному количеству сложных деталей музыкальной теории.

Рис. 122. Некие люди лицезреют музыкальную теорию.

Большая часть из нас реагируют на физическом уровне, к примеру, топают ногами, стучат костяшками паьцев, качают головой и пляшут. Танцевальные школы соотносят движения с музыкой. Shake, rattle and roll Различное время задержки. На физическом уровне, музыка может вынудить нас ощущать себя отлично – с ног до головы.

Рис. 123. Некие люди двигаются, когда слышат музыку.

Не только лишь музыка действует на нас на физическом уровне – существует даже музыкальная терапия, основанная на излечивающих вибрациях. Только представьте – вы располагаете инструменты в миксе в разных частях вашего тела – где Различное время задержки вы расположите рабочий барабан? Как насчет гитар и струнной секции? Расположите тубу в ваш животик либо ситар в груди. И как насчет реверба вашего мозга? Полностью может быть, что некие песни, проигранные в неких частях нашего тела могут излечивать заболевания.

Рис. 124. Где в вашем теле вы разместите звуки Различное время задержки микса?

Некие люди лицезреют абстрактные разноцветные образы. Walt Disney лицезрел летающих слонов.

Рис. 125. Некие люди при помощи музыки воспринимают образы.

Посмотрите на MTV и вы увидите совсем другой мир зрительных образов. Некие лицезреют пузырьки.

Рис. 126. Некие лицезреют пузырьки.

Есть также такие, кто чувствуют духовный колер. Мир религиозной Различное время задержки музыки – красивый пример этому. Музыка также употребляется для прямого контакта с богом. И т.д.

Рис. 127. Некие лицезреют в музыке духовность.

Сейчас вы видите, что музыка может пробуждать в людях широкий диапазон dynamics. Они зависят от того, что же это все-таки за человек и какова его жизнь – но они Различное время задержки все имеют место быть. Звукозаписывающий инженер должен знать об этом и быть к этому чувствительным. Задачка инженера – создавать musical dynamics, которые воссоздают и делают лучше магию, содержащуюся в музыке.

ВОЗДЕЙСТВИЕ, СОЗДАВАЕМОЕ ОБОРУДОВАНИЕМ

Итак, что все-таки мы можем сделать при помощи студийного оборудования? Есть четыре типа инструментов, при помощи которых создаются все Различное время задержки воздействия: фэйдеры громкости, ручки панорамы, эквалайзеры и эффекты. Чтоб осознать все обилие воздействий, создаваемое этими 4-мя инструментами, я разобью все из их на три уровня, по мере роста интенсивности. Уровень 3 – самый насыщенный.

Уровень 1 – Личное размещение и относительные характеристики.

Это разница в личных параметрах установок каждого вида оборудования. Установка Различное время задержки характеристик громкости, эквалайзера (EQ), панорамы и эффектов в определенные значения делает достаточно малозначительный чувственный эффект. К примеру, делая вокал громче либо тише, правее либо левее, эквализируя его более натурально либо особенно, добавляя эффекты либо нет – все это будет оказывать влияние на звучание вокала вцелом в песне.

Уровень 2. – Эталоны размещения.

Это Различное время задержки композиция характеристик для всех звуков микса. Это воздействие делает больше различий, чем на Уровне 1. К примеру, микс будет звучать совсем различным образом: а) если вы установите маленькое различие в громкости меж самым звучным и самым тихим звуком, б) чем если такое различие будет огромным. Не считая Различное время задержки того, несимметричная панорама, «яркая» эквализация микса в целом, эффекты, применяемые в большинстве случаев в определенных музыкальных стилях – все это делает действенное воздействие.

Уровень 3. – Конфигурации характеристик.

Это все конфигурации парметров во время звучания микса, когда вы меняете громкость, панораму, эквализацию и эффекты во время записи микса на стереодеку (stereo deck). Это более Различное время задержки иинтенсивный из всех 3-х уровней, и более критический и опасный для песни, фокусирующий на для себя внимание. Этот уровень воздействия может употребляться, если только он соответствует песне и группа позволила вам его использовать.

В определенных музыкальных стилях, миксу следует быть невидимым, «распределенным». К примеру, если вы сможете услышать микширование в Различное время задержки музыке bigband, acoustic jazz, bluegrass – это наводит на идея. Микс должен позволять проходить музыке через него.

Вроде бы то ни было, в других музыкальных стилях микширование в реальности повлияет на музыкальные составляющие песни. Микс становится частью песни. Pink Floyd, конечно, активно употребляет это в собственных квадрофонических (quadriphonic) концертах Различное время задержки. Rap, hip hop, techno – также обычно употребляют микс, будто бы он является неотьемлимым инвентарем. Сейчас давайте взглянем на наши четыре инструмента – громкость, панораму, эквалайзер, эффекты – и поглядим на три уровня воздействия для каждого из их.

Рис. 128. Пирамида инструментов и воздействий. (и основная идея этой главы)

Начнем с громкости Различное время задержки.

СЕКЦИЯ А

Воздействие громкостью

Вы сможете создавать музыкальное и эмоциональное воздействие, помещая каждый инструмент с разным уровнем громкости в миксе. Обычное повышение и уменьшение громкости звука оказывает влияние на то, как он воспринимается. Вроде бы то ни было, вы создаетет еще более насыщенное воздействие, когда все ручки громкости делают некоторый эталон, основанный на Различное время задержки их коллективном размещении. К примеру, если все регуляторы размещены «близко», так, что разница меж самым звучным звуком и самым тихим – маленькая, то при всем этом микс звучит совсем по другому, чем если регуляторы громкости размещены так, что такая разница – большая. А когда вы меняете уровень громкости во Различное время задержки время микса, то это делает так огромное воздействие на слушателя, что может стопроцентно овладеть его вниманием. Это может быть кстати, если соответствует музыке либо песне.

Сейчас разберем более детально любой из 3-х уровней воздействия, создаваемого громкостью.

ПОЛОЖЕНИЯ ФЭЙДЕРА ГРОМКОСТИ

Воздействие 1- го Уровеня. – Личное значение громкости и относительные установки.

Вы сможете создавать широкий Различное время задержки диапазон музыкальных и чувственных воздействий зависимо от того, как установлены фейдеры на консоли микшера. 1-ый и основной уровень воздействия основан на том, как вы установите уровень каждого звука относительно других в миксе. К примеру, если вы сделаете вокал звучащим звучно, на фронтальном плане, то микс в целом будет звучать Различное время задержки по другому, чем если б вокал был изготовлен тише.

Музыкальное воздействие, создаваемое громкостью, еще более сложное, чем могут для себя представить большая часть людей. Многие задумываются, что звуки должны быть выровнены по громкости. В реальности же, обычно мы не желаем, чтоб инструменты звучали идиентично звучно. Мы обычно желаем Различное время задержки, чтоб один инструмент звучал громче, другой тише, некий – на фронтальном плане, некий – на заднем, некий – меж ними.

Каждый инструмент обычно имеет собственный свой уровень громкости, основанный на музыкальном стиле и деталях песни. В почти всех музыкальных стилях этот уровень установлен довольно строго. К примеру, уровни громкости для bigband, jazz Различное время задержки, и даже country очень строги. С другой стороны, установка уровней громкости в rap и hip hop довольно свободна (хотя, конечно, некие артисты этих жанров имеют свои собственные идеи насчет того, как выставлять громкость).

Давайте сейчас поглядим на эти классические уровни громкости для каждого инструмента. Начнем со шкалы громкостей Различное время задержки, согласно которой устанавливается громкость инструментов.

Если громкость измеряется в децибеллах, в согласовании со звуковым давлением, тогда каждый звук может быть выставлен на любом из 140 разных уровней. Для того, чтоб было легче оперировать с таким широким спектром громкостей, я поделил его на 6 подуровней: 1 – самый звучный, 6 – самый тихий.


razgovori-s-vnezemlyankoj.html
razgovoriv-natalya-vasileva-natalya-nekrasova.html
razgovornij-anglijskij-yazik.html